羊城晚报记者 何晶

　　“闹片荒”的日子终于要结束了，《侏罗纪世界2》将于明天登陆内地院线，和四年一届的“世界杯”完美撞档。昨天，片方在广州举办提前看片，新的恐龙世界揭开面纱。《侏罗纪世界2》仍然由“星爵”克里斯·帕特拉和布莱丝·达拉斯·霍华德主演，导演是曾拍过《海啸奇迹》《当怪物来敲门》的西班牙导演胡安·安东尼奥·巴亚纳，监制为史蒂文·斯皮尔伯格，第一部的导演科林·特莱沃若担任制片及联合编剧。

　　开眼界，各种恐龙同框

　　从《侏罗纪公园》三部曲到《侏罗纪世界》，前四部电影的故事背景都发生在岛上。《侏罗纪世界2》的故事发生在前作的四年后，前半段故事在小岛，后半段故事回到大陆。当年的“侏罗纪世界”主题乐园毁成废墟，小岛成为恐龙们自由繁衍的栖息地，这时岛上的休眠火山开始进入活跃期，恐龙的命运危在旦夕。是挽救恐龙还是任其灭亡？官方的决定是“让它们遵循自然规律走向灭亡”。

　　面对一锤定音，原“侏罗纪世界”主题乐园高管克莱尔(布莱丝·达拉斯·霍华德饰)，决心要拯救恐龙。反派商人迈尔斯邀请她登岛救龙，她说服了欧文(克里斯·帕特拉饰)一起重返小岛，拯救他一手养大的迅猛龙布鲁。观众可以看到有史以来最多种类的恐龙亮相大银幕，包括首次登场的重爪龙、异特龙、冥河龙、迷惑龙、食肉牛龙、中国角龙等，还有观众们的老朋友，比如海底的沧龙、长脖子昂首挺胸的腕龙、能通人类情感的迅猛龙等。

　　随着火山爆发，“救龙小分队”和恐龙大军争相逃生，视觉效果震撼。导演介绍，这场火山爆发不是特效，而是在夏威夷附近的小岛真炸，克莱尔与新角色弗兰克林坐在陀螺球中高速坠海的场景也是实拍。当小分队最终成功乘船离开，回头只见整个岛屿化作火海，烟雾弥漫中，一只没来得及逃生的腕龙昂首来到岸边，缓缓被熔岩吞噬倒下，这一幕很戳粉丝的心——在《侏罗纪公园》中，主角踏上小岛第一次见到的，同样是一只昂首的腕龙。

　　略沉闷，哥特风室内戏

　　跟随“救龙小分队”离开了小岛的恐龙们并没有化险为夷，而是被雇佣军运送到洛克维德庄园。

　　洛克维德庄园带有导演以往作品的哥特风格，庄园里隐藏了非常多秘密，包括基因混搭实验、地下恐龙拍卖等。克莱尔终于明白，原来邀请她登岛的计划只是一个商业阴谋，“他们只是为了我们打开定位系统，找到布鲁”。克莱尔和欧文合力阻止拍卖的进行，他们潜入关押恐龙的地下层，利用各种方法将一只冥河龙从笼中解放出来——冥河龙属于厚头龙，头部有一个坚硬的圆形顶骨，攻击力强劲——这只“神队友”成功将拍卖会撞得鸡飞狗跳。可是，全新登场的暴虐迅猛龙也在混乱中从笼子脱身，它紧紧追着克莱尔和欧文，直到布鲁出现……

　　和以往几部电影的风格不同，后半部的室内戏都发生在夜里，多了一层阴森恐怖的哥特风，但黑暗的画面也容易让观众感到疲乏。导演胡安·安东尼奥·巴亚纳把他以往的电影风格带到了《侏罗纪世界2》，但从影片内容和叙事的角度来说，他对影片的处理或许不能让粉丝满意。男女主角在新作中并没有生动的形象，上一部中那个独立自信充满力量的克莱尔，在新作中基本没了风采。

　　不过，《侏罗纪世界2》中新出现的小女孩是很大的亮点。她生活在洛克维德庄园，从小喜欢恐龙，是迈尔斯的老板、“侏罗纪世界”创办人之一班杰明·洛克伍德的“外孙女”。小女孩非常聪明机敏、身手灵活，她无意间发现了迈尔斯的阴谋，潜入庄园地下层偷看到欧文饲养布鲁的视频，其后加入了欧文和克莱尔的队伍，成功将暴虐迅猛龙引开。尾声，小女孩的一个决定性动作也决定了影片的结局，这似乎暗示着她将会是下一集的主角。

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　　视效团队解密恐龙特效

　　暴虐迅猛龙，大脑有问题

　　在《侏罗纪世界2》中首次亮相的“暴虐迅猛龙”是一种虚构的混血恐龙，主要由狂暴龙和迅猛龙基因组成。它形象比较怪异，有着令人毛骨悚然的外形与背刺，比普通的迅猛龙体形更大，体色比较阴暗，从尾巴到脖子上有金黄色的条纹。在《侏罗纪世界2》里，“暴虐迅猛龙”逃出笼子后大开杀戒，是人类的主要威胁。不过，提前看过电影的观众也指出，“暴虐迅猛龙”足够凶猛，但似乎没有片中反派迈尔斯介绍的那么聪明，“脑子不太好使”。对此，影片视觉特效总监大卫·韦克瑞解释：“它是不完美的基因改造实验品，算是未完成品。”

　　大卫·韦克瑞表示：“它大概有3米高，体形是一般迅猛龙的两倍。它的精神状态有点不稳定，因为它是不完美的基因改造实验品，算是未完成品。它的大脑有问题，这导致它的肌肉会不自觉地抽动，行为也完全无法预料。”

　　神秘沧龙，最难打造

　　上一部中神秘的沧龙也在这一部现身，吞大白鲨、吞霸王龙，好像没有它吃不下、不想吃的东西。在《侏罗纪世界2》中，由于火山喷发带来地震，沧龙馆与开阔海域之间的围栏破损，沧龙入海不知影踪。它在海浪中若隐若现，似乎要吞掉冲浪的人。

　　打造沧龙的戏份对《侏罗纪世界2》的视觉特效团队也是一大挑战。大卫·韦克瑞说：“只要是在水面或是完全在水底，打造视觉特效其实很容易，但是沧龙却习惯从水底跳出水面，然后再潜入水底，所以我们就必须使用大量的实体特效元素。我们永远都事先尝试拍摄实体特效，用来作为参考，然后再用数码特效把这些画面完美地融入电影中。”