近20部小说、散文、人物传记等文学作品，上百家报纸杂志发表的篆刻、刊头等艺术作品，还有关于花卉草木的专著及多个报纸专栏……既是中国湿地博物馆馆长、中国自然科学博物馆协会副理事长、《国家湿地》杂志主编，又是杭州市作家协会副主席、秘书长，还是杭州市的人大代表……这么多跨界的成果如果集于一人之身，你一定会以为他是一位“长者”吧？事实上，拥有这一切的陈博君先生，原来还是那么的年轻！因此，在美术报·陈振濂书法名家工作室进修的两年时间里，我虽有幸结识了来自全国各地许多技艺精湛的书法同道，但最让我吃惊的，还是博君先生。

　　术业有专攻，技能有专长。绝大多数人，一生能把自己的主业做好做精已是非常不易，要想在多个领域都取得成绩，那就难上加难了。连潘天寿这样的艺术大家，都曾因怕耽误专业辞去美院院长的职务。而博君先生却坚守着他的广泛兴趣，善于观察，敏于思考，兼学诸能，著书立说，在本职和兴趣爱好的各个领域都取得了不俗的成绩，实属不易。

　　博君先生自小喜爱美术，曾无师自通地勾形描线，画下了大量仕女图，这为他打下了很好的美术基础，尤其对线条操控有了一种独特的感觉。之后他又专攻报花和刊头设计，在短短数年间为几十家报纸创作了上百幅刊头和报花，作品曾被《人民日报》、《新华日报》等选用。正是凭着这样的功底，博君先生在一家报社招聘美术编辑的时候，成功击败了众多美术科班出身的竞争对手，从几百位应聘者中脱颖而出成为美编。这样的经历，不得不叫人佩服博君先生的艺术天赋。

　　其实，所谓的天赋往往就是上苍对刻苦努力的人一种额外的奖励。博君先生对篆刻艺术的执着追求，就更能印证天道酬勤的不变规律。

　　相比其他爱好，博君与篆刻结缘更早。那时他还在读中学，学校举办书法篆刻兴趣班，邀请该校退休教师叶一苇给大家任教。叶老先生的另一个身份是西泠印社的篆刻名家，于是他就成了博君的启蒙老师，在其亲自传授和指导下，博君从识篆、写印、磨石、运刀，一步一步地踏进了篆刻的殿堂，爱上了这门古老传统的艺术。这仿佛就像一份美丽的爱情，爱上了，一生都将忠贞不渝。

　　岁月如梭，转眼30年逝去。博君先生的篆刻也逐渐脱去了老师的痕迹，向着更适合自己的风格发展。叶老先生的篆刻厚重苍雄、古朴粗犷，风格近似吴昌硕一类，令观者惊喜赞叹。而博君虽早年跟叶一苇先生学篆刻，宗秦法汉，受汉印的影响颇多，但却并未形成老师那样的粗犷雄浑印风，倒是慢慢趋向了典雅、工稳、平静的印风。特别是悉心研习了浙派的白文朱印后，他对浙派方笔蕴骨的切刀和疏密有致的满白印风更是推崇。因此，他的不少作品如“洪园余韵”、“美丽中国”、“和谐自然”等，基本上遵循汉铸印的作印原则，字形端庄方正、点画横平竖直，布置得比较匀称有度，给人安详平和之气。

　　然而，在创作这一类工稳的印作中，也时见博君的许多用心之处。首先是在线条上精耕细作，比如朱文印“安康是福”，点画有圆有方，同一笔画有明显的粗细变化，而且点画挺拔，有韧性、有张力，非常耐看；又如印作“和谐自然”，取法浙派的朱文切刀印，文字的安排、点画的布置、印边的配合、刀法的使用熟练精到，用的虽是切刀，线质仍不失坚毅峻朗。其次是在空间上讲究排布，如满白印“平安为大”，在章法上就特别用心，打破了四字平均的空间分配格局，右边“安”字所占空间比“平”字大，而左边“为”字所占空间更大，几乎占了整个左半空间，但从整体效果看，仍是非常自然和谐，特别出彩之处是左下的“大”字，三个略为疏朗的空间，正好与“平”字左下的大空间遥相呼应，整个印面既匀称又透气。“美丽中国”、“洪园余韵”、“万山红遍”等满白文，则有意将“中”、“余”、“万”等字简之又简，而“丽”、“韵”、“遍”等字则繁之又繁，从而形成了疏密的强烈对比。另外，博君的不少印作在工稳之余还不失意趣。例如花押印“陈”就特别生动可爱，印字的两边空间大小适宜、恰到好处，“陈”字选用的楷体，以及下部的花押既通俗又不俗气，反觉得典雅生动。用楷体来治印，要刻出味道来是有难度的。

　　博君先生的印风总体上比较平和、安详、典雅，一如他的为人。欣赏他的作品，仿佛在泡一杯龙井茶，用冷开水不行，用滚烫的沸水更不行，必须用温水慢慢泡、细细品，才能真正感受到那弥久的幽香。博君先生不喜大开大合、毛糙粗犷的风格，而喜用平和、工稳的刻法，这足以反映出他的性格是偏向安静的。正所谓人淡如菊，印如其人啊！

　　篆刻是中国特有的一门传统技艺，有人将之作为谋生手段，靠它来养家糊口，也有人把它作为修身养性的方法。博君显然属于后者，在繁忙的工作和写作之余，换换脑子刻刻印，既可平心静气，又可遣兴抒怀。他创作的“地湿近瑶池”、“心清亦近禅”等作品，便充分显示了他内心的宁静，无论是婉转流利的玉印线条，还是舒缓清雅的圆朱线质，无不透露出闲散脱世的安宁气息。

　　2011年，博君先生通过层层选拔，加入了美术报创办的陈振濂书法名家工作室，两年进修下来，大家都认为他的收获是最大的。因为他不仅获得了技法上的提高，更是凭借自身扎实的文字理论功底，在《书法报》、《美术报》、《中国书画报》等专业报刊上发表了很多书法篆刻理论文章。技法与理论的交相融合，更使博君先生在篆刻艺术的海洋里如鱼得水。可以预见，他的艺术发展之路，必将有更大的作为。