原标题：严歌苓谈《芳华》：美的东西都有一点哀愁 被禁锢才更美
著名作家严歌苓。新华网 李晓丹摄
近日，著名作家严歌苓携新书《芳华》亮相上海书展。她打扮入时，说话慢条斯理，曾做过战地记者的她，身上依然透露一股军人的爽利劲。在她看来，《芳华》虽是虚构的故事，却是最贴近亲身经历的一部小说。
谈《芳华》：“最贴近亲身经历的小说”
严歌苓出生于上世纪50年代末，从1971年12岁入伍一直到25岁部队裁军退伍，从军经历伴随了严歌苓整个的青春年华。部队经历成为她后来很多作品的创作源泉。与之前的创作不同，严歌苓这部最新长篇小说《芳华》是以第一人称描写她当年亲历的部队文工团生活。严歌苓化身为书中的女兵萧穗子，以她的视角回忆、讲述。
“虽是虚构的故事，书中的人物大多是战友们的影子，也许我再把这些细节告诉我战友，他们都已经认不出来了，已经记不得了。”严歌苓在接受采访时说。
《芳华》被导演冯小刚拍成电影，将于今年9月30日上映。问及小说和电影的不同点。严歌苓称，“电影中的故事基本上沿着小说线路在走。其实这是我听到的导演异议最少的一个剧本，他大部分都是肯定的。”
“任何情感、任何美的东西都是有一点哀愁，被禁锢才更美。”谈到对电影的评价，严歌苓说她被这部电影深深打动，喜爱青春爱情类型片的观众一定会满足。他们那个年代的爱情是被禁锢的，男女之间的触碰也是禁锢的，由于禁锢而产生的这种美是真的非常美。
谈创作：“很想探索新的叙事手法和新的小说结构”
《芳华》写作手法上，除了正叙、倒叙等，严歌苓还增加了第一人称的画外音。
“我是一个很想探索新的叙事手法和新的小说结构的人。”严歌苓坦言，她在美国读艺术硕士的时候，世界上不同形式的小说都学过，觉得形式很美。她认为，形式独特可为小说添彩，所以她对形式的探索是非常在意的。
“我已经写了很多书，也没有什么非常重要的原因，一定要再多一本。如果这本书一定要有一个诞生的理由，叙述方式的创新就是。”严歌苓坦言，若老是第三人称这样的写法，会感到很疲惫。
谈到如何保持如此“高产”时，她说：“初到美国留学时，经历了每天打数份工的艰难，以及与此相关的整个艰难的生活，都成了今后可以汲取的营养。”严歌苓轻描淡写地说，她经历的丰富人生经历带给她灵感，她还做过服务员、做过保姆，生活所带给她的微小失意或者快乐，都让她的作品迸发出全新的深度。
“我最快乐的时候，永远是在书桌前。”严歌苓说，每一部作品，都像她怀胎十月的孩子。写《金陵十三钗》，她把南京大屠杀的历史仔细研究了一遍，走访了许多人，收集大量的第一手资料；写《妈阁是座城》，她就在赌场里混了好些个日子，“万幸我没有这么强的赌性，所以没有掉进去，写完这本书，我就跟澳门赌场断绝关系了。”
谈到喜欢的书，她表示，“《红楼梦》，我总是在看。这本书太丰富了，层面太多，似乎每个年龄阅读都有不同的体验，总有更进一步了解、理解的空间。”
谈女性：“非常想写真正的大女人”
她的小说《少女小渔》《扶桑》《妈阁是座城》《芳华》里的女性，身上都承受了很多的苦难、委屈和挫折，但同时她们也非常坚韧宽容。《芳华》中的萧穗子有严歌苓的影子，但不完全是严歌苓。从严歌苓切换到故事里的萧穗子，你会发现她们都是善解人意的，愿意为别人着想的。
严歌苓称，发现现在城市里的女性已经逐渐变了，“已经不是特别坚强了。”在写《第九个寡妇》的时候，她曾到河南农村住过两次，那里很多女人具备传统文化中的美德：具有包容性。宠辱不惊，肩负起家里很重的担子，却能够漫不经意，让她感受到了这种女人的坚韧。
“她们从灾难中走来，在灾难中活下来又活下去，她们丝毫没有抱怨，她们把灾难或者艰辛的生活看成她们生活的一部分。”严歌苓坦言非常想写出这样的女性来，她认为这样的女性才是真正的大女人。（李晓丹）
