胡歌
靳东
电视剧观众主要是40岁以上的中老年群体——这个在电视行业默认已久的结论似乎要被改变了。昨天，在2016上海电视剧制播年会上，来自电视台和制作方的声音都开始传递一个新的理念，电视剧未来将是年轻人的天下。年轻观众群似乎正从网络回流电视，而为年轻人量身定制的“二次元剧”也已横空出世。
电视剧内容来源被颠覆
改编网络文学和游戏，把年轻人喜欢的小说IP搬上电视荧屏，是这两年电视剧行业向年轻人靠拢和示好的一种方式。但如何迎合90后乃至00后的审美取向？时下最热的“二次元文化”就这样被盯上，一种全新的“二次元剧”应运而生。
据SMG影视剧中心主任王磊卿介绍，所谓“二次元剧”其实是根据由二维图像构成的动画、漫画、游戏作品改编而来的电视剧，“它们是90后受众的‘主打歌’，较之受85后追捧的网络小说，创新度更大，更具有适合影像化的视觉冲击力。它们将打破次元壁，与主流电视剧市场融合。”
对大多数电视剧同行业者来说，这意味着电视剧改编的IP市场，将不再局限于网络小说，年轻人正在看的动画片、正在玩的游戏，都可能被改编成电视剧。相对于传统电视剧的制作方式，这种对内容来源的改变，几乎算得上是颠覆，也因此，王磊卿关于“二次元剧”的预测一出，立即引发台下同行的热议。
年轻观众比率上涨近100%
根据CSM媒介研究发布的报告，2015年25岁至64岁的观众是电视市场的主力收视群，其中45岁及以上观众是电视的重度观众，其中45岁至54岁观众占比最高，且收看倾向性较强。
但王磊卿透露的一组数据打破了这一固定印象，“三年来东方卫视晚间黄金档收视数据显示，25岁至34岁年轻观众的比率上涨近100%。东方卫视去年的两部精品爆款剧，《芈月传》和《虎妈猫爸》的观众年龄，呈现了非常明显的年轻化趋势。”基于这一数据，他将东方卫视电视剧未来的发展调性定义为“青春”导向，其中“二次元青春”是重要组成内容。
“过去一年，荧屏上出现的现象级电视剧背后，两股源头活水汩汩而来。一是80后、90后、00后特有的个性消费模式，已经成为文化经济的新增长点，荧屏青春态应运而生；二是网络原创和传统制作的审美趋同，给了荧屏年轻化的丰沛土壤。”王磊卿说。事实上，以近期数家影视公司公布的2016年电视剧项目来看，备受年轻人喜爱的网络文学IP或者年轻人熟悉的热门游戏，都已经变成了影视改编的对象，如柠萌影业的《择天记》《九州缥缈录》，选择了年轻读者熟悉的大IP；耀客传媒的《刀塔传奇》直接面向游戏玩家和动漫爱好者；《奇星记》则在奇幻剧中首次采用真人冒险RPG(角色扮演游戏）模式。
打造精品剧还要靠老本行
当“二次元文化”开始大张旗鼓地进入影视剧行业，怎么迎合年轻人似乎成了重要的命题，但同行业者也不必因此自乱阵脚。
“现在的创作者特别怕跟不上市场和趣味。”在一手打造了电视剧《伪装者》和《琅琊榜》的制片人侯鸿亮看来，如果一味为了市场效果而去迎合年轻观众的审美，其实有点本末倒置。“我在做《琅琊榜》时其实挑选的并非热门IP，观众的趣味和喜好并不是在播出前就能预判的，而往往是在播出后总结出来的。”他认为，紧跟市场变化、制作年轻化的大趋势是对的，但具体怎么操作，如何看待和使用大数据，才是从业者真正应该重视和解决的问题。
《甄嬛传》导演郑晓龙也深谙一点：真正能够成为精品的剧作，离不开正确的价值观、精彩的故事和人物这些老本行。以生活剧题材闻名的编剧王丽萍，也认为不应放大观众审美趣味的变化对创作者的影响，“我所知道的专注、坚持的编剧，都会在创作过程中兢兢业业按照编剧的规律，搭框架、理结构，在编剧层面做很扎实的工作。无论电视剧行业有怎样的变化，包括故事性、人物关系、价值观和对真善美的追求在内的剧本要素，是无论如何不能省略的。这些年电视剧的发展证明了这个道理，这个方向也不会变。”本报上海电
论坛声音
中国明星的
艺术生命周期在缩短
即便是作为电视剧行业的年度峰会，由演员们出席的论坛也极为少见。昨天下午，胡歌、靳东和韩东君作为演员代表出席了2016上海电视剧制播年会论坛。当三位演员落座，现场立刻爆发出尖叫声，也证明了这些演员的高人气——即便是在见惯了大明星的同行圈里，他们也因在《伪装者》《琅琊榜》《无心法师》等电视剧中的出色表现而“圈粉”无数。
演员们水涨船高的片酬成为大家最为关心的话题。“胡歌和靳东能降点片酬吗？”面对如此犀利提问，胡歌的回应倒是十分痛快：“当然可以少点，我从来不是那种为了挣钱而演戏的演员。今天能被捧到这个位置，说到底是因为观众喜欢。如果遇到特别好的剧本和团队，片酬不是我第一考虑的因素。”靳东也表示自己的观点和胡歌一致。
有些影视剧演员不演戏却跑去上综艺节目，对此胡歌和靳东都尚未试水，他们的态度也相对谨慎。“我个人认为不存在影视剧演员不能或不该接综艺的说法，但演员不能过早地透支自己。很多人是根据需求在走，市场和观众需要什么，就给什么。”胡歌透露，如果遇到自己特别喜欢的真人秀模式，也不排除会去参加。
在清华大学新闻与传播学院副院长尹鸿看来，演员综艺化的趋势，恰恰反映了近年来中国演员的一个发展趋势，“过去我们看演员是几十年一代，现在演员更替的速度明显加快，几乎是几年一茬儿人。”他认为如今的偶像明星更像是一种众筹方式，“有了互联网，累积热度和粉丝就像是给明星众筹，继而在演艺市场快速分销和消费。这导致了演员的迅速消耗，艺术生命也随之缩短。”
