二十世纪初的那几年，源于一种与观众重建关系的愿望，欧洲画坛出现了一股责难现代艺术“过火了”并主张回归传统的回流。这股回流就是回归秩序运动。由于这一潮流在当时具有一定的普遍性，加上其中很多成员来自现代派的内部，因而造成现代美术史中现代派面临的一次危机。回归秩序运动的关键人物正是德朗，他是这一运动的先驱者，影响了当时意大利几个重要画派的领军人物。

　　德朗之所以对于当时的意大利艺术有着重大的影响是因为，其一，那个时代的意大利文化迫切需要复兴；其二，德朗先于他的时代很多年便准确意识到先锋派危机；其三，德朗将研究的根基深深地扎根于古典艺术中，尤其是意大利的艺术，他倡导一种欧洲风格主要是意大利风格的先驱地位。由此，意大利画家会说：“我们意大利人都应该深深地感激他，因为德朗重新确立了意大利典范的权威性，而现代艺术已经开始否认这种权威性了。”

　　1900年，意大利画家巴拉在巴黎受到修拉点彩画风的影响，成为向未来派转化的重要人物。1901年，巴拉把此看法传授给意大利学生塞维里尼和波菊尼（Renato Pogioli），即之后未来主义画派的另两位核心人物。1906年，当德朗在巴黎开创立体派时，23岁的塞维里尼兴冲冲地赶到了巴黎，画室设在盖尔马巷5号，里边还有布拉克、毕加索、莫迪里阿尼，德朗是那里的领袖人物。

　　早在1903年，德朗就已经开始画与时代无关的绘画，并追求于绝对和坚固的形状。1908年，德朗预告了先锋派艺术的危机。1910年时，当一些意大利最杰出的艺术青年前呼后拥、争先恐后地想登上现代艺术这艘豪华游轮时，德朗已经警觉地离开了驾驶舱船长的位置。

　　这位法国大师从一开始就代表了各种各样“回归秩序”的倾向，而这一潮流自此年末开始就慢慢席卷了整个欧洲。所有欧洲最优秀的前卫艺术流派都受到“回归秩序”的影响，特别包括意大利的未来主义画派和形而上画派。

　　德朗开始对意大利画家产生影响的明显转折点在于：1916年，塞维里尼放弃了天马行空的未来主义理想，成为第一个跟随德朗足迹的人。

　　这是因为在德朗1910年至1911年间的风景画中，他综合了古典主义和原始主义的因素。正如他在《风笛手》（1911年）中表现出来的一样。甚至卡洛·卡拉1921年的作品都将《风笛手》看作是他的灵感来源之一。

　　也正是1919年，德朗通过阿波利奈尔，和基里科认识，这一年11月基里科也宣称自己是“古典画家”。他一直把古典作为自己的研究对象。在二十世纪二十年代，许多人在基里科与德朗的作品中找到许多相似的表达方式。因为他们两人都将古代的经典移植到了现代的结构中。

　　德朗巨大的影响尤其反映在马里奥·布洛格里奥（Mario Broglio）在1918年创刊的回归秩序的纲领性文本《造型价值》（Valori Plastici）杂志和1923年开始的“二十世纪”运动上。这是一场呼吁“回归秩序”、 采用全新形势的运动，负责人及杂志编辑有卡拉、塞维尼奥和基里科。

　　1918年巴拉也转向风景抒情画。德朗的风景画深深影响了他在二十世纪二十年代的创作，他曾写道，如果德朗是一个画家，受到了上天的眷顾，如果他的人物就像从凹面镜中看到的，他的风景画就是持久的，而且有一种明确的非想象力的线形，我们不能否认德朗在一成不变的和毫无生气的运动中投入了持久的热情和强烈。毫无疑问，德朗对意大利的艺术家已经产生极大的影响，甚至对“九百派”的拥护者也是如此，例如：弗尼（Funi）和卡伦纳（Carena）。同时，德朗也对他们的对手有影响力，也许包括西庇欧（Scipione）他自己，而且可以确认的是对都灵的“六人组”也有影响力。在这个名单上还应该添加一个人：皮耶罗·玛鲁西（Piero Marussig），他画了很多幅“德朗画派”的作品。这位意大利里雅斯特的画家在研究上始终忠实于德朗。在他的画作中静物与肖像相结合，在静物中插入许多素材。这些静物画失去了物理上的空间感，而试图向非物质的方向发展。关于玛鲁西和古代传统之间的关系就是人文精神。这种人文精神让我们回想起德朗在1911年到1914年间的静物画。

　　其他如鲁索洛（Russolo）、基里科的弟弟萨维尼欧（Alberto Savinio）、毕西斯（Filippo de Pissis）都认为，在平常普通的视觉世界中，存在着神秘而偶然的形而上感觉，人体模型、雕像、空旷的广场、无人的大楼、日常用品等梦游般地出现在各种场景里，他们的作品散发出一种通过形象而表现出的神秘、离异和暖昧。在他们看来，形而上画派是最能体现现实与思维之间正确关系的艺术形式，通过超越具体的现实图像来达到一种形而上的精神体验。他们用所谓“古典”的均衡构图和平涂的着色手法，描绘意大利建筑物与不合逻辑的阴影产生的神秘感。同时，他们都一致推崇乔托、弗朗切斯卡、乌切罗、马萨乔等大师的绘画。

　　在这期间，年轻的莫兰迪也同样被带进了这次由德朗发起的回归秩序运动中。德朗的“平凡事物的形而上呈现”被莫兰迪不声不响地保存下来，并且更多表现出一种现实空间自然状态所特有的宁静、朴素和永恒感。